METABIBLIOTECA

En este enlace usted puede buscar en una colección de bibliotecas asociadas (a la cual llamamos Metabiblioteca). De esta manera, el potente motor de búsqueda de Enlace Académico rastrea información en varios índices de bibliotecas y revistas científicas integradas al sistema. Además, los enlaces a los principales sitios garantizan información científica y documentos confiables para todas las disciplinas sociales.
Todos los sitios de MetaBiblioteca

Fundación Friedrich Ebert en América Central

Bibliotecas Virtuales de C.S. de A.L. y el Caribe de CLACSO

Instituto Interamericano de Derechos Humanos

Unidad Regional de Asistencia Técnica

Programa Estado de la Nación, Costa Rica

Instituto Centroamericano de Administración Pública

Universidad Centroamericana "José Simeón Cañas"

Instituto de Historia de Nicaragua y Centroamérica

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Centro de Investigación y Promoción de los Derechos Humanos

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Instituto de Investigaciones Sociales

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FLACSO - Costa Rica

Biblioteca Digital Mundial UNESCO

:

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BIBLIOTECA VIRTUAL MIGUEL DE CERVANTES

Contenidos destacados de la Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes

Biblioteca de autor Manuel Bretón de los Herreros

Manuel Bretón de los Herreros es una figura indispensable para entender la evolución del teatro español en el siglo XIX. Su amplia obra permite enlazar la comedia moratiniana, de la que parte, con la alta comedia. Piezas como Marcela o, ¿a cuál de los tres?, Muérete... ¡y verás! o El pelo de la dehesa constituyen algunas de las más significativas comedias de la primera mitad del siglo XIX. Pero esta Biblioteca de Autor no ha querido olvidar otras facetas de su obra. Su teatro breve, sus experiencias en el drama romántico o la comedia de magia, así como sus poesías y artículos de costumbres y de crítica dramática también tienen su espacio en esta página que pretende convertirse en una herramienta que facilite su lectura y comprensión.

Biblioteca de autor Garcilaso de la Vega

El portal dedicado a Garcilaso de la Vega ofrece a los lectores un apunte biográfico del poeta, así como su obra y la bibliografía fundamental sobre ésta.

Biblioteca Digital Hispánica

Base de datos a Colecciones de Bellas Artes (9879), Ciencias y cultura en general (1166), Ciencias puras y ciencias naturales (2139), Geografía, Biografía, Historia (3055), Juegos, espectáculos y Deportes (417), Linguística y Literatura (164), Medicina y farmacia (359) y Obras maestras (200)

Portal del Español como Lengua Extranjera

Este portal alberga una selección de fondos relacionados con ELE y su objetivo principal es facilitar la consulta bibliográfica a todos los especialistas, profesores e investigadores en el campo específico de ELE.

La Fundación Comillas es una institución dedicada a la enseñanza, difusión e investigación de la lengua española y la cultura hispánica.

ILUSTRACIONES HISTÓRICAS DE LA BIBLIA

César Ojeda, en su Odisea2008, nos escribe:

En Internet Archives existe un libro titulado” Historic illustrations of the Bible : principally after the old masters vol 2” (Ilustraciones históricas de la biblia: Obtenidas de los antiguos maestros Vol 2), editado en 1840, que recopila grabados de pinturas de grandes maestros sobre el tema bíblico, no he contado el numero de grabados pero debe haber más de 50, cada uno de ellos va acompañado de un texto explicativo en inglés, francés y alemán.

He seleccionado 21 de ellos que les muestro a continuación, para ver el titulo pasen el cursor sobre la lamina, primero tienen el titulo de la obra y a continuación el autor de la correspondiente pintura.

He recortado el sobrante de las imágenes y corregido el contraste.

Pueden ver la obra completa en este ENLACE para verla en línea escojan en el cuadro de opciones arriba a la izquierda “Read online” para descargarlo la opción “PDF”.

El Papa presentará su primera encíclica social

Tardó casi dos años en escribirla; hablará de la crisis económica

Benedicto XVI saludó ayer a la multitud; su nuevo documento pedirá una inyección de moral y ética Foto: Reuters

Elisabetta Piqué
Corresponsal en Roma

ROMA.- Llevará fecha de hoy, fiesta de San Pedro y Pablo -patronos de Roma-, la esperada tercera encíclica de Benedicto XVI, que será publicada antes del 7 de julio próximo. Titulada Caritas in veritate (?Caridad en la verdad´), será la primera encíclica sobre temas sociales, laborales y económicos del papa alemán. Después de Deus caritas est (?Dios es amor´) y Spe salvi (?Salvados por la esperanza´), el Pontífice tardó casi dos años para escribir este nuevo documento, que debió revisar y reescribir tras el inesperado "tsunami" financiero de septiembre último, que desencadenó una dramática crisis financiera global.

No por nada, el Vaticano decidió dar a conocer el aguardado texto en vísperas de la reunión del G-8 (los ocho países más importantes del mundo), que tendrá lugar a partir del 8 de julio en L´Aquila, la ciudad que fue centro de un terrible terremoto en abril último.

En este marco, se espera que el máximo jefe de la Iglesia Católica no sólo denuncie una vez más la avaricia, el egoísmo y los malos manejos que causaron la crisis económica actual, sino que, sobre todo, insista en la gran necesidad de una inyección de moral y ética en la economía y en el mundo financiero.

La crisis "ha nacido de un déficit de ética en las estructuras económicas", acusa el Papa en Caritas in veritate , según adelantó el Corriere della Sera . La economía "necesita de la ética para su correcto funcionamiento", o está en contra del hombre, a quien destruye, agrega. De ahí la necesidad de un código ético común: "El desarrollo es imposible sin hombres rectos, sin operadores económicos y hombres políticos que vivan fuertemente en sus conciencias el llamado al bien común".

En su tercera encíclica sobre temas sociales, el Papa deja en claro que "sin verdad, sin confianza y amor por lo verdadero, no hay conciencia ni responsabilidad social, y el actuar social cae en manos de intereses privados y lógicas de poder, con efectos disgregadores sobre la sociedad, tanto más en una sociedad en vías de globalización, en momentos difíciles como los actuales".

Como cree que la globalización debe ser gobernada, el Pontífice -que consultó a expertos, economistas y prelados para este documento-, destaca la importancia de que en "el nuevo contexto económico-comercial y financiero-internacional" haya una revalorización del rol de los Estados. Invita a los sindicatos a "instaurar nuevas sinergias a nivel internacional" para enfrentar "la reducción de las redes de seguridad social".

Al principio del documento, Joseph Ratzinger recuerda la encíclica Populorum progressio, de Pablo VI, que en 1967 denunció la desigualdad entre países ricos y pobres. También habla de esta cuestión, lamentablemente aún, de actualidad, así como de la defensa de la vida y la atención al "estado de salud ecológica del planeta". Y denuncia con palabras fuertes el flagelo del hambre, que afecta a más de mil millones de personas, según destacó recientemente la FAO.

Nota

CÓMO EVOLUCIONÓ LA TECNOLOGÍA

Biografía de Martín Varsavsky

Martín Varsavsky es un empresario argentino/español que ha fundado siete empresas en los últimos 20 años. En 1984, mientras cursaba sus estudios en la universidad, comenzó la primera de ellas, Urban Capital Corporation, una compañía norteamericana dedicada al negocio inmobiliario que fue una de las primeras promotoras de loft, desarrollando 50 mil metros cuadrados en Soho y Tribeca. En 1986, Varsavsky creó junto a los científicos argentinos Claudio Cuello y César Milstein, Medicorp Sciences, una empresa de biotecnología pionera en la realización de estudios para detectar el HIV. Su tercera compañía, Viatel, fue fundada en 1991 y es hoy un gran operador de fibra óptica en Europa.

Las iniciativas más conocidas de Martín Varsavsky son las que han tenido lugar en los últimos 8 años. Jazztel, fundada en 1997, es el primer proveedor alternativo de acceso local de la Península Ibérica. EINSTEINet AG, fundada en 1999, es la única empresa creada por Martín que cerró al no encontrar suficientes clientes para su innovadora tecnología de ASP. Ya.com, fundada por Martín Varsavsky y un maravilloso equipo de gestores, es hoy la segunda empresa más importante de contenidos de Internet en España.

Actualmente, junto a su amigo y socio Miguel Salís, Martín es el socio controlador del parque eólico El Moralejo y de la empresa Proesa, que contiene las marcas Sybilla y Jocomomola.

FON es la última empresa fundada por Martin Varsavsky en Febrero de 2006 y cuenta ya con más de 1 millón de usuarios en todo el mundo. El objetivo de FON es estimular el crecimiento del acceso WiFi, ofreciendo a sus usuarios una red de puntos de acceso WiFi gratuito en todo el mundo. Entre los inversores de FON se encuentran compañías como Google, Skype, Index Ventures, Sequoia Capital y BT.

Además de sus actividades empresariales, Martín es profesor y miembro del Board en el Instituto de Empresa y participa con asiduidad en conferencias en Europa y en Estados Unidos. Entre los premios que se le han concedido, destacan el haber sido finalista en el concurso Empresario del Año en la ciudad de Nueva York en 1995, Empresario Europeo de las telecomunicaciones en 1998, Empresario Europeo del Año por la ECTA en 1999, Global Leader for Tomorrow por el World Economic Forum en Davos en el año 2000 y Empresario Español del Año 2000 por iBest. También obtuvo el premio Pickering de la Universidad de Columbia en el año 2003.

Martín Varsavsky es el Presidente y Fundador de la Fundación Varsavsky, dedicada a mejorar las condiciones de la educación a nivel mundial. La Fundación Varsavsky es la creadora de Educ.ar en Argentina y Educarchile en Chile –dos portales educativos cuyos objetivos son democratizar y modernizar los sistemas educativos en ambos países– y la Fundación Safe Democracy, cuyo objetivo es aportar ideas innovadoras y soluciones al debate de los principales acontecimientos y problemáticas de la actualidad internacional desde el firme compromiso con una democracia justa, transparente y segura para todos. Martín es también miembro del Consejo de Administración de la William Jefferson Clinton Foundation y de la Fundación OneVoice, una organización dedicada a promover la paz en Oriente Medio.

Martin Varsavsky es licenciado en Economía y Filosofía por la Universidad de Nueva York, y tiene un Maestría en Relaciones Internacionales y un MBA por la Universidad de Columbia.
Nota

ME GUSTA LEER...

http://www.megustaleer.com/

LAS BIBLIOTECAS ME EDUCARON

Ray Bradbury en campaña para ayudar a las Bibliotecas públicas de California.. .. A alguien que está a un paso de los 90, que escribió montones de novelas, cuentos y guiones cinematográficos famosos, y cumplió el objetivo de hacer un viaje simulado a Marte, ¿qué le queda por hacer?"Bo Derek es una buena amiga mía y me gustaría pasar más tiempo con ella", dijo Ray Bradbury, forzando un poco la vista detrás de una vieja mesita de televisión en el living de su casa.Bradbury, el escritor de ciencia ficción, es muy específico en su excéntrica lista de intereses, y en su manera de ir tras ellos a su edad avanzada y en su estado de relativa inmovilidad. Lo cual es una suerte para las Bibliotecas Públicas de Ventura County, California. Porque entre las pasiones de Bradbury ninguna arde tanto como la pasión por las salas de libros. Su novela más famosa, Fahrenheit 451, que trata de libros quemados, fue escrita en una máquina de escribir alquilada en el subsuelo de la biblioteca de la Universidad de California; su novela La feria de las tinieblas contiene una escena capital en una biblioteca.Bradbury suele dar charlas en bibliotecas de toda California. El sábado pasado fue el invitado de honor en la Biblioteca H.P. Wright que, como muchas otras en el sistema público estatal, corre peligro de cerrar sus puertas debido a los recortes presupuestarios.Se hacía una colecta pública donde se proyectó una película basada en su cuento "El maravilloso traje de color vainilla". La entrada salía 25 dólares. Allí Bradbury dijo que ha visitado casi todas las bibliotecas públicas de California: "Yo ya estoy en una silla de ruedas. Entonces me pueden tirar en el auto y después tirarme en la biblioteca y vender libros, recaudar fondos y quedarse con todo el dinero. Recaudo fondos para que puedan seguir", dijo. "Las bibliotecas me educaron", dice Bradbury. "No creo en las universidades. Creo en las bibliotecas porque la mayoría de los estudiantes no tiene dinero. Yo terminé el secundario en la época de la Depresión y no teníamos dinero. Como no podía ir a la universidad, fui a la biblioteca tres días por semana durante diez años".Los dólares de los impuestos inmobiliarios, que aportan la mayor parte de la financiación de las bibliotecas en Ventura County, cayeron en picada, dejando al sistema bibliotecario con una deuda de aproximadamente 650.000 dólares. Casi la mitad de esa cantidad se adjudica a la Biblioteca H.P. Wright. En enero se notificó a esta filial que si no conseguía 280.000 dólares tendría que cerrar. El grupo de amigos de la biblioteca, que ya tiene 80.000 dólares, pidió la colaboración de Bradbury.No es una solución duradera. Que puede tener lugar solamente si los impuestos inmobiliarios repuntan o si los electores aprueban un aumento impositivo que se destinaría en parte a las bibliotecas.Las amenazas a las bibliotecas perturban a Bradbury, que pasa todo el tiempo que puede hablando con niños en bibliotecas y alentándolos a leer.¿Internet? Mejor ni hablar. "Internet es una gran distracción", gruñó Bradbury en su casa de Los Ángeles, repleta de enormes animales de peluche, videos, DVD, juguetes de madera, fotos y libros, con cosas como la Medalla Nacional de las Artes tiradas sobre una mesa. "Los de Yahoo me llamaron hace ocho semanas", dijo, levantando la voz. "Querían poner un libro mío en Yahoo. ¿Sabe qué les dije? 'Váyanse al diablo. Al diablo ustedes y al diablo Internet'".Cuando no recauda dinero para bibliotecas, Bradbury todavía sigue escribiendo unas horas cada mañana. Todavía es posible encontrarlo regularmente en la sucursal de la Biblioteca Pública de Los Ángeles en Coreatown, a la que solía ir cuando era adolescente. "Los chicos me preguntan: '¿Cómo puedo vivir para siempre?'". "Yo les digo: hagan lo que aman y amen lo que hagan. Esa es la historia de mi vida".

THE NEW YORK TIMES Y THE GUARDIANTraducción de Cristina Sardoy

Fuente

ESPACIO SOLIDARIO

HOLA CHICOS!! SOY ANI Y LES ENVÍO ESTE MAIL POR UN MOTIVO MUY ESPECIAL, YA QUE JUNTO A MI GRUPO DE AMIGOS DE LA ASOCIACIÓN (SEBASTIÁN, FERNANDO Y SANDRA) ESTAMOS TRABAJANDO EN FAVOR DE UNA BUENA CAUSA Y NECESITAMOS MÁS MANOS SOLIDARIAS PARA CUMPLIR EL OBJETIVO.
DOS HOGARES NOS NECESITAN, Y CONFIAMOS QUE PODEMOS APORTAR MUCHO SI ACTUAMOS DE CORAZÓN Y CON BUENA VOLUNTAD.
EL PEDIDO QUE LES HAGO ES SÓLO UNA DONACIÓN, EN EL TEXTO QUE SIGUE PUEDEN ENCONTRAR MÁS DETALLES DE LA CAMPAÑA Y DE LO QUE NECESITAMOS. PUEDEN COLABORAR CON LO QUE PUEDAN O LO QUE QUIERAN, Y ESTOY SEGURA QUE AL IGUAL QUE NOSOTROS SE SENTIRÁN MÁS QUE RECONFORTADOS POR SU BUENA ACCIÓN.

GRACIAS POR TODO.
UN BESO ENORME
ANI

INICIATIVA DEL GRUPO DE JÓVENES DE LA ASOCIACIÓN

Un sueño de amor…

…que hace bien al corazón

Por tercer año consecutivo la Asociación “Corrado Alvaro” inicia la campaña solidaria para los hogares que apadrina: el Hogar de niñas “Hijas de la Misericordia” de la provincia de Neuquén y el Hogar de ancianos “Villa de la Santísima Virgen María” de la localidad de Cortínez, provincia de Buenos Aires.

En esta ocasión la campaña la promovemos los jóvenes que recientemente hemos creado nuestro espacio de encuentro dentro de la Asociación y nos hemos involucrado con esta misión solidaria que la institución lleva adelante.

Como jóvenes nos produce una gran satisfacción poder lograr este sueño para las niñas y los abuelos de estos hogares, colaborar en sus vidas y hacerles llegar un mensaje de amor y esperanza para aquellos que tanto nos necesitan. Obras como estas hacen que nuestro corazón se fortalezca ante tanta violencia mundial, tanta intolerancia e injusticia en nuestra sociedad.

Es por eso que solicitamos tu colaboración. Sabemos que las familias que componen nuestra escuela, amigos y allegados, son comprensivos y sensibles ante la necesidad de una mano solidaria.

Las donaciones pueden ser:

Útiles escolares, cuadernos, libros, mochilas.
Juguetes
Alimentos no perecederos
Artículos de aseo personal (curitas, vendas, algodón, jabón, shampoo, pañales, alcohol, agua oxigenada, etc.)
Ropa, calzado.
Por favor solicitamos que las donaciones lleguen en buen estado.

Desde ya les agradecemos y nos encontramos a su entera disposición para recibirlos o atender cualquier inquietud o sugerencia.

Los esperamos de 10 a 21 hs. en:

Mitre 185 – 1º piso – Ramos Mejía

Tel.: 4656-0439

info@agica.com.ar // www.agica.com.ar

Fernando Aroldo, Sandra Tuso, Sebastián Torres y Analía Crudo

Integrantes del Grupo de Jóvenes “Spazio Giovani”

Asociación “Corrado Alvaro”


http://blogs.clarin.com/alma-de-mujer/2009/6/19/colaboracion#c1216881

EL ÚLTIMO VIAJE DEL LIBRO HACIA LAS NUEVAS TECNOLGIAS

Una reflexión colectiva sobre el futuro que se nos avecina a causa de los nuevos soportes que van a contribuir a difundir la literatura y el pensamiento, esto es, el trabajo literario del creador; como tampoco debe volverse la espalda a esa certeza prosaica (como casi todas las certezas) de que quienes pensamos y escribimos somos seres humanos con pocas necesidades pero merecedores de ser tratados con la más elevada dignidad. Porque lo cierto es que se aproxima un tsunami tecnológico al mundo del libro que, además de los efectos que produzca sobre editores, distribuidores y libreros, también va a arrastrar a los escritores de todo el mundo, y lo más grave es que ante este anuncio, por otra parte tan evidente, carecemos de respuestas e, incluso, de una adecuada toma de conciencia sobre ello. Se puede decir que ni siquiera lo tomamos en consideración. Pues permitidme que sea contundente al expresar aquí que esa ceguera me parece una irresponsabilidad individual y colectiva de la que deberíamos huir. En un artículo de Carlos Salas, publicado el pasado 1 de junio en El Mundo, se puede leer: “Cuando se lanzó el ordenador personal, muchos periodistas y escritores se encadenaron a su máquina de escribir y gritaron: ¡Nada como mi Olivetti! Ahora, esos escritores coleccionan máquinas de escribir o van los fines de semana a ver exposiciones sobre “La asombrosa historia de la máquina de escribir”. Unas visitas entrañables.” Y continúa Salas en su artículo: “Y aún así se oyen miles de gritos: ¡No, el libro no va a desaparecer! Pues si muchas editoriales y libreros están aterrorizados con el fenómeno, por algo será. Lo único que no se sabe es cuándo llegará el mortal impacto”. Y termina: “Pasó con la máquina de escribir, con el teléfono móvil, con la TV digital. Y ya no sabemos vivir sin las nuevas tecnologías. ¿Por qué no va a suceder lo mismo con el libro?” No es este periodista el único que coincide en esta realidad inminente a la que los autores no prestamos atención porque nos parece tan fantasioso como el Apocalipsis que habla del cambio climático. Incluso hay otros periodistas que se lo toman a broma: en The New York Times, Paul Krugman publicó el pasado 6 de junio un artículo titulado “Bits, Band and Books” en el que ironizaba sobre el anuncio tecnológico contando un viejo chiste brasileño: “BRASIL ES EL PAIS DEL FUTURO… Y SIEMPRE LO SEGUIRÁ SIENDO. Y añadía: “Aunque ahora se hable tanto de los libros electrónicos, a los e-book les pasará también eso”. Bien: este periodista aseguraba cínicamente que el e-book es el libro del futuro y que siempre lo seguiría siendo. Pero permitidme que os diga que ni él ni yo creemos que vaya a ser así, entre otras cosas porque el propio Krugman termina su contradictorio artículo escribiendo: “No nos engañemos: bit a bit, todo lo que pueda ser digitalizado, será digitalizado”. Nosotros no podemos cerrar los ojos a esta realidad.

Sigue leyendoEn los últimos años se ha visto cómo Internet ha transformado el modelo de negocio y la organización de las empresas de muchos sectores (medios de comunicación, viajes, reservas hoteleras, intermediarios financieros, música, cine…). Todo el mundo sabe que “todas aquellas empresas que tengan como base la gestión de contenidos y su comercialización a través de intermediarios sufrirán una transformación de su modelo de negocio” (así lo escribe Javier Celaya en Ibercampus). Es lógico pensar que las empresas del sector del libro no van a ser una excepción en este proceso de transformación estructural. Ni, por consiguiente, los autores vamos a escapar a ese cambio. Internet es un nuevo dios, no hay duda; y la Red, el exponente de un proceso globalizador (quizá también democratizador) que va a llevar la información y la cultura a todos de un modo económico, cuando no gratuito. Pero a pesar de la importancia de ese proceso global y de los beneficios que pueden reportar (incluso para los autores, que tendrán sus obras siempre a disposición de los lectores; no como ahora, que encontrar una novela de un autor publicada cuatro años atrás se convierte en un imposible), aunque beneficie en ese aspecto, repito, lo inquietante es que muchos autores ya no podrán vivir de su trabajo porque su obra será vendida por otros, y las editoriales cerrarán incluso antes que las librerías, a las que puede quedarles el libro antiguo o de ocasión para quienes todavía gusten de leer en los formatos actuales. Pero, ¿qué editor pagará a un autor derechos (o anticipos) de un libro que no va a vender? ¿O qué librero sobrevivirá en un mundo donde la literatura esté a disposición pública a bajo coste o de modo completamente gratuito? Insisto en que estos aspectos son (o deberían ser) de la máxima importancia para los escritores; y algo sobre lo que merece la pena detenerse a reflexionar en este Congreso. ALGUNOS DATOS: Para no extenderme demasiado, voy a exponer a continuación algunos datos que creo de interés para alcanzar una comprensión global del tsunami que anunciaba al principio. Veamos: 1. Según el Ministerio de Cultura de España, la edición electrónica se incrementó en un 88,2% durante el año pasado, alcanzando la producción on-line unos 7.500 títulos (todavía el 10% de los publicados en papel). Pero esto no ha hecho nada más que empezar. 2.En EUU Amazon facturó el pasado año 100 millones de dólares con el Kindle. Libros más baratos gracias a su bajo coste de producción. 3.Con el e-book el libro ya tiene un mercado global. 4.En los móviles, las historias breves, por capítulos, para el móvil, alcanza ya las 1,3 millones de descargas por novela, como sucedió con Love Sky, por ejemplo. 5.Algunos autores, como Paulo Coelho, Stephen King o Vázquez Figueroa ya cuelgan sus obras en Internet. Puede tratarse de ejercicios de autopromoción, como afirma Luis de Solano, de la editorial Libros del Asteroide, pero otros opinan que esta práctica abre un verdadero debate sobre los derechos de autor. 6.En el Congreso Internacional de Escritores, celebrado en Seúl, se aseguró que “cuanta más tecnología, más piratería; y si bien no se puede parar la tecnología, al menos habrá que aligerar sus efectos negativos con mecanismos como el canon digital”. 7.La Biblioteca Virtual Cervantes ha superado en junio el medio millón de visitas mensuales. 8.Google Book Research ha creado la Biblioteca Universal Virtual (ya tiene 130.000 títulos a 9,99 dólares). Y de manera inmediata Google quiere poner en marcha una gran biblioteca virtual, con un millón de libros escritos en 40 idiomas distintos, digitalizados en un centenar de países, a los que se podrá acceder a través del buscador de libros www.books.google.es. 9.De momento 20.000 editoriales y 28 bibliotecas (entre ellas las de las Universidades de Oxford, Haarvard, Stanford y Nueva York) han aceptado digitalizar sus bibliotecas y colgarlas en la web. 10.En España, se han sumado la Universidad Complutense y la Biblioteca de Cataluña. Así se permitirá acabar con el desigual acceso al conocimiento, dicen. 11.Más datos: Por una encuesta realizada este mismo año en Los Ángeles (EEUU), se supo que el 13% de los jóvenes menores de 30 años están dispuestos a leer libros electrónicos o en la Red, porcentaje que baja al 6% en los mayores de 65 años. 12.En Japón ya hay millones de lectores que leen novelas cortas, de no más de 25 páginas, en segundos y en el móvil. Son manga, generalmente. Pero pronto llegará este sistema a España, en audio-libros, PDA, móviles, mini-ordenadores… Y quitarán al papel su protagonismo. 13.En España, estos libros, llamados Bidibooks, los edita la Editorial coruñesa Netbiblo y en 2008 tiene previsto editar las colecciones World Visions, Urban Visions, Sport Visions, Natural Visions, Human Visions, Luxury Visions y Lifestyle Visions. En seis idiomas, además: español, inglés, alemán, francés, italiano y japonés. Estos son algunos datos llamativos. Pero, ¿qué opinan de todo ello en el sector editorial? LOS EDITORES FRENTE AL TSUNAMI No sé si estos datos nos pueden dar a todos una visión completa de la contundencia de la revolución tecnológica que se cierne sobre el mundo del libro, pero al menos hay sectores, como el editorial, al que se le han puesto los pelos de punta. Y a nosotros, que sin protagonizar los mecanismos del mercado somos el producto que se vende en los tenderetes, no debería dejarnos indiferente esta realidad inmediata. Porque las barbas peladas de nuestros vecinos (el cine y la música) tienen que invitarnos a poner las nuestras a remojar. No sabemos el alcance de las nuevas tecnologías; tampoco conocemos las callejuelas del pirateo; ignoramos si ese futuro informático/tecnológico contará o no con nosotros ni si se nos remunerará por nuestro trabajo. Lo único que intuimos es que los autores podríamos asistir completamente desprotegidos a la distribución y puesta a la venta de nuestras obras sin haberlo consentido ni percibir remuneración alguna por ello. Los editores, que sí saben lo que se juegan, ya han iniciado un proceso de conocimiento del problema y este mismo verano, en la sede de Santander de la Universidad Menéndez Pelayo, se han reunido para conocer los datos y el alcance de este viaje del libro hacia las nuevas tecnologías. Comprendieron que Internet, al igual que ha sucedido con el cine y con la música, puede convertirse en el primer canal de distribución de libros. Y los editores no quieren que el fenómeno les pille desprevenidos. Tengamos en cuenta que, según la FGEE, en 2007 la industria editorial facturó 3.123,17 millones de euros (un 3,6% más que el año anterior) y se vendieron 250,86 millones de libros, un 9,9% más que el año anterior. En España, la industria editorial mueve 4.000 millones de euros al año, un 0,7% del PIB, y da empleo a 30.000 personas. Todo un negocio al que no pueden renunciar. En esa reunión de Santander, la Federación de Gremios de Editores de España (FGEE), que integra a 836 empresas editoriales y representa alrededor del 95% del sector, reclamó que los nuevos soportes de la edición relacionados con las nuevas tecnologías tributen igual que los libros. Porque, según el director ejecutivo de la FGEE, el porcentaje de las empresas que editan en soportes distintos del papel (CD-ROM, CD-I, DVD, On Line y Audio Libros), es del 25%. En total, en España, 156 empresas editoriales usan soporte no-papel, lo que supone un 10,7% de la facturación (de media, coste 7 euros, frente a los 12 en papel). Y es que, como se dijo allí, las leyes no están pensadas para las nuevas tecnologías, y hay que adecuarlas. Las actuales se redactaron hace veinte ó veinticinco años. Además, los jueces nunca tratan estos asuntos. La empresa Amazon intentó en el Curso de la UIMP de Santander convencer a los editores para que aceptaran su oferta de digitalizar sus fondos, pero la rechazaron. Dignamente, lo hicieron dignamente, pero todos sabemos que con la boca pequeña y tomándose tiempo para echar las cuentas. Porque esa postura tan digna y romántica no tendrá, en un futuro inmediato, eficacia alguna. Sería como poner puertas al campo. Las declaraciones como la del editor de EDHASA, Daniel Fernández, diciendo que “El Guantánamo para los libros que nos ha dibujado Amazon es un atraso vendido con el lenguaje comercial más aburrido del mercado”, no deja de ser una floritura sin ninguna eficacia real. La conclusión de ese encuentro de editores fue, en palabras de Juan Ramón Azaola, contundente: “La digitalización de contenidos plantea una serie de retos y de oportunidades que afectan tanto a los editores como a los autores”. Y es cierto. El futuro que se presenta en un horizonte próximo afecta tanto a editores como a autores, además de libreros. Por eso la situación es tan preocupante. Javier Celaya la resumió muy bien: “La digitalización del libro se está convirtiendo en una de las áreas de máximo interés por parte de las editoriales españolas. Será, sin lugar a dudas, una de las decisiones más estratégicas que tendrán que tomar los editores en los próximos años. ‘Esta decisión no sólo conlleva seccionar un buen proveedor que digitalice todo el fondo con meta-datos en XML y a un precio competitivo; estamos hablando principalmente de una transformación general de la editorial, de su estrategia de producción y distribución, de sus futuras políticas de marketing y comercialización de sus libros; y hasta del propio mercado. Por tanto, antes de contactar con los diferentes proveedores existentes en el mercado –nacionales e internacionales- para digitalizar su fondo, los editores tendrían que reflexionar sobre cuál será su modelo de negocio en la Red. Estos aspectos sobre los que deberían reflexionar son: ‘¿Venderá la editorial sus libros electrónicos directamente a sus lectores? ‘¿Complementará la venta directa con un canal de comercialización a través de librerías virtuales? ‘¿Qué medidas internas tomará para gestionar el futuro negocio virtual mientras mantiene el modelo tradicional que todavía da dinero? ‘¿Cómo afecta la digitalización a la política de precios? ‘¿Qué parte del fondo digitalizará primero? ‘¿Crearán un nuevo sello para el fondo digital? ‘¿Aumentará la contraprestación a los autores por la cesión de los derechos de edición, publicación y venta debido a la eliminación de varios costes e intermediarios? Son preguntas a las que nadie ha respondido todavía. Pero no es difícil imaginar que los editores ya deben de estar dándole vueltas al problema para perpetuar la industria del Libro, el negocio del Libro. Un negocio en peligro a causa de las nuevas tecnologías y, en concreto, por lo que podríamos llamar “las maquinitas”. “LAS MAQUINITAS” Porque falta por explicar, para comprender de qué estamos hablando cuando nos referimos a las nuevas tecnologías en relación con el libro, qué es exactamente un libro electrónico o e-book y cuáles son sus funciones, sus ventajas y sus aplicaciones. Volvamos otra vez al artículo de Carlos Salas: “Muchos siguen pensando que es una lata leer un libro entero en una pantalla, sea cual sea, pero la tecnología no es como muchos imaginan. Los libros electrónicos, que en realidad son lectores electrónicos de libros, usan un display formado por millones de microesferas que se estimulan mediante la corriente eléctrica. A diferencia de las pantallas retroiluminadas de los ordenadores, las pantallas de los e-books se ven con luz incidente, igual que cualquier papel. Eso quiere decir que se puede leer desde cualquier ángulo. Leer la tinta electrónica de un e-book requiere el mismo esfuerzo ocular que afrontar cualquier novela en papel, es decir, que no acabamos agotados por culpa de la pantalla. ‘Conectados de forma inalámbrica al sistema telefónico, aceptan descargas de libros con la misma facilidad que ahora se recibe un SMS. Los comandos facilitan muchas cosas, como ampliar el cuerpo de letra, bueno para los mayores, y escuchar música mientras se disfruta de la lectura. ‘Hay ya varios modelos en el mercado. El Kindle de Amazon, el Sony Reader, el iLiad de Phillips. Cuestan unos 300 euros, pero pronto serán mucho más baratos. Caben unos 300 libros por ahora, y en el futuro, miles. Y si el lector se encuentra con una palabra que no conoce, bastará apretar un botón para que un diccionario interno le diga qué significa. ‘En el futuro, estos e-books liberarán espacio en los hogares y en los almacenes de las editoriales. También en las librerías. Y además no devastarán nuestros bosques.” Bien, así es el Kindle y los otros e-books. Pero el Kindle no es sólo una maquinita: detrás hay servidores, empresas, que son quienes van a hacer todo el negocio. Todo. Porque hoy no controlan las ediciones electrónicas de los libros ni los editores ni los autores, sino las grandes empresas tecnológicas: Amazon, Apple o Google. ¿Qué es un Kindle? Fino como un libro de 50 páginas, es un aparato que permite descargar obras, visitar las web de actualidad, acceder a enciclopedias On Line y hacer traducciones simultáneas de lo que estás leyendo si lo has comprado en otro idioma. Puedes llevar dentro hasta 300 libros. Kindle vale hoy alrededor de 400 $, unos 300 euros. Tiene una pantalla plana de 15 cm. Y una resolución de 600x800 pixeles. La pantalla refleja las letras como si fuera papel. Permite anotaciones al margen e incorpora diccionario y traductor. En definitiva: se trata de un e-book o libro electrónico que, con un peso mínimo (290 gramos) y unas medidas mínimas (13,4 x 19 x 1,7 cm.), almacena cientos de títulos de los 100.000 que ha puesto Amazon a la venta a 7 euros. El aparato en cuestión vende 20.000 unidades mensuales en EEUU y ya se han formado largas listas de espera para adquirirlo. Según El Periódico de Catalunya de 3 de junio de este año, “sólo en Los Ángeles se han vendido hasta junio 10.000 unidades de Kindle; y Sony Reader ya ha vendido 50.000 en EEUU. Jeffrey Bezos, fundador y consejero delegado de Amazon, ha asegurado que sus compradores de Kindle siguen comprando libros tradicionales en papel, incluso más que antes. En cambio David Shanks, de la editorial Penguin, ha declarado en The New York Times que ”la gente no está comprando las dos versiones y me refiero a algo que es prácticamente una canibalización”. Lo cierto, con todo, es que sólo en Japón ya se comercializan más e-books para el móvil que para el PC, para el ordenador. El proceso es el siguiente: “1. Hay que descargarse al móvil un lector de códigos QR, que es gratuito. 2. Se instala la aplicación. 3. Se captura con la cámara fotográfica del móvil los códigos que aparecen en el libro. 4. Al detectar el código, se muestra automáticamente su contenido. 5. Entonces se acepta la conexión a Internet y ya se puede visionar cualquier vídeo, imagen o texto con el que esté enlazado. Sólo se necesita un móvil que sea compatible con la aplicación lectora de los códigos bidimensionales y que pueda conectarse a Internet. Hay 70 modelos de este tipo de móviles en el mundo, de los más importantes fabricantes. Y las conexiones WiFi hacen que sean gratuitas las descargas. Estos son los hechos. Tal vez contemos con una ventaja y es que, cuando se produjo el top manta de la música y del cine, no había dónde comprar en Internet. Ahora hay posibilidad de ofrecer esa alternativa para que no surja un top manta del libro y los autores puedan seguir siendo remunerados por su trabajo, porque los escritores no pueden, como se sabe, dar conciertos en vivo, ni sus obras ser financiadas por las cadenas de televisión. CONCLUSIONES Para terminar, me parece imprescindible recalcar que en estos inicios del siglo XXI no se puede dejar de reflexionar acerca del futuro que le espera al mundo del libro, un futuro extremadamente inquietante no sólo para los autores sino también para editores, distribuidores, libreros e, incluso, para el mismo Estado. Por eso hay que ser conscientes de la trascendental incidencia que suponen las nuevas tecnologías en el sector económico del libro. El libro electrónico y la digitalización del universo literario es una democratización de la cultura, un servicio público continuo y constante. Pero en todos estos procesos, como la digitalización de los fondos de la Biblioteca Nacional, ¿quién piensa en los derechos de autor de los escritores? Porque es fantástico pensar que la obra de Dostoievski puede estar al alcance de todos de una manera libre, fácil y gratuita. Entonces, ¿si es bueno para Dostoievski, no es bueno también para mí? Es posible, pero quisiera detenerme en un ligero matiz: Dostoievski no paga hipoteca, no va al súper ni usa ropa interior, y nosotros sí. Los artífices del nuevo sistema y los defensores de la digitalización y venta on line aseguran que, por lo que respecta a las obras con copyright, se permitirá sólo una consulta limitada a ciertos extractos y ofrecerán opciones de compra on line o listado de librerías cercanas. Dicen que será algo equivalente a hojear un volumen en una librería. Pero lo cierto es que si la piratería en la música y el cine no tiene manera de ser erradicada, no hay motivos para pensar que con los libros no vaya a suceder lo mismo. Tal vez nos preguntemos por qué no ha sucedido hasta ahora. Pues bien: en primer lugar, ha de saberse que en los semáforos de Lima se venden ejemplares piratas de una novela de Vargas Llosa antes de su puesta a la venta; que los niños de todo el mundo sabían como acababa la nueva historia de Harry Potter antes de su puesta a la venta, porque el desenlace ya se había colgado en Internet; y, por ultimo, que si la piratería no ha llegado de manera general al libro es debido a los escasos índices de lectura o a que los piratas no consideraban el libro como un negocio suficientemente rentable. Pero empieza a serlo, ya se están dando cuenta. Y ello desembocará en un proceso que nos empobrecerá a todos los integrantes del Libro como Industria, como Comercio y como Arte. Porque, además, todo son ventajas, según coinciden los editores. El libro electrónico no tiene costes de almacenamiento, se descarga por PDF, el stock puede ser infinito, se ofrece el producto al instante, la distribución es gratuita y se llega a todos los mercados. Además, la Red permite a bajísimo coste promociones en Internet, videos colgados en Youtube, webs interactivas de libros y de autores, espacios como Myspace o Facebooks que pueden ser promocionales. Incluso permite el Print On Demand, con lo que las librerías podrían terminar siendo innecesarias o, todo lo más, espacios como Galerías de Arte con las carátulas de nuestras obras en las paredes y una máquina que imprime y encuaderna el libro en unos minutos. Tengo que terminar discrepando con las declaraciones que desde el Ministerio de Cultura, por boca de su Director General del Libro, se pronunciaron en el curso de Santander a que antes me refería. Nuestro amigo Rogelio Blanco dijo textualmente: “El libro no es sólo el soporte papel sino toda unidad monográfica que pueda circular desde el creador hasta el lector. Y aunque las nuevas tecnologías aumenten los soportes, esto no quiere decir que el modelo tradicional vaya a fenecer, sino que es una forma fácil y ágil que contribuye a que el creador tenga más posibilidades de diseminar sus obras”. De acuerdo; pero, ¿quién está pensando en la justa remuneración que debe percibir el escritor por su creación intelectual? Porque la nueva Ley del Libro ya apunta a las nuevas tecnologías en la definición del libro, pero no aporta ninguna solución remuneratoria a la llegada del libro electrónico. Y es necesario encontrar soluciones urgentes. Para empezar, hay dos que deberían aplicarse de inmediato: en primer lugar, hay que dejar muy claro al ciudadano que bajarse un libro gratis, que tenga derechos, es un robo. Que no pueden hacer en Internet lo que no harían en El Corte Inglés. Y en segundo lugar debe consensuarse cuanto antes un formato único, como ha ocurrido con el MP3 para la música. Un apunte para terminar. Se está produciendo un hecho gravísimo en Estados Unidos que muy pronto llegará a Europa y a España. Allí existe una empresa que fabrica y vende un aparato tecnológico o libro electrónico en el que se pueden descargar cuantos libros se deseen, en la modalidad de alquiler o de compra, a cambio de unos pocos dólares. Sería una noticia más en el mundo de los avances tecnológicos si no fuera porque se supone que esa empresa ejerce también como editora de libros y como librería. De hecho, casi toda la literatura en inglés que se publica en EEUU, Reino Unido, Australia y Nueva Zelanda ya está disponible para ser alquilada o vendida a los poseedores de ese nuevo aparato, e incluso pueden obtenerse las obras de García Márquez, de Cortázar y de cualquiera de los autores europeos, en su idioma natal o, en su caso, en inglés. El negocio de una empresa así amenaza todos los frentes. De un lado, los autores asisten completamente desprotegidos a la distribución y puesta a la venta de sus obras sin haberlo consentido ni percibir remuneración alguna por ello; por otra parte las librerías están dejando de vender. Además, las editoriales que publican esos libros carecen de ingreso alguno, por lo que pronto dejarán de contratar autores y de publicarlos. Y, por último, el Estado asiste impasible a un negocio millonario de economía sumergida por el que no percibe ingresos provenientes de la habitual carga impositiva. El asunto está empezando a ser tan grave que las quejas han llegado ya al Gobierno y pronto se iniciará un debate en el Congreso norteamericano para aprobar una ley que regule un negocio que, hasta ahora, jugado en la selva de internet, sólo beneficia a las empresas que lo están desarrollando. Empresas que, además de fabricantes y vendedoras del libro electrónico, ejercen de editorial, librería y almacén de títulos, incorporando libros obtenidos de cualquier soporte digital, incluidos los fondos bibliotecarios de bibliotecas públicas y privadas. Es, para entendernos, como si los fondos digitalizados de la Biblioteca Nacional de España o las novedades de nuestras editoriales fuesen copiados por un hacker o experto informático antes o a la vez de su puesta a la venta en librerías, dejándolos a disposición de los poseedores de un aparato de esos para que pueda bajárselos a su maquinita a un precio más barato que el de mercado. El problema se agrava porque, al ser Internet un espacio sin regulación legal, los propios jueces norteamericanos están reclamando al Gobierno una ley porque ellos no disponen de un tipo legal para actuar contra esa nueva modalidad de negocio o como quiera llamarse. En España estamos dándole vueltas una y otra vez a la Ley de Propiedad Intelectual y discutiendo por unas migajas obtenidas a través del canon digital o los derechos de préstamo bibliotecario y reprográficos, cuando el tsunami que se avecina es real e imparable. Porque lo que está sucediendo en Estados Unidos es una advertencia de lo que va a ocurrir en España dentro de nada. Por eso es inaplazable la iniciación de un proceso legislativo que regule y palie la penetración de las nuevas posibilidades tecnológicas en un negocio ante el que no hay respuesta legal, protección jurídica ni mecanismos de defensa. Es preciso abandonar la actitud pasiva que afecta a esta Europa dormida que parece más pendiente de ahorrar en los costes del Estado del Bienestar que en evitar un atentado contra los creadores de la cultura. Porque un trabajo que no se remunera termina por no realizarse. Algo que podría llegar a pasar con los libros, porque la creación que no se recompensa tampoco se respeta y un país que no respeta su cultura es un pueblo condenado a la barbarie o a la ignorancia. Y en España ya hemos pasado demasiado tiempo sin respetar ni defender el trabajo de nuestros creadores. En resumidas cuentas: las actividades tecnológicas de Amazon, Google y demás empresas tecnológicas son públicas y legales, hasta ahora. Pero imaginemos que mañana se crea un servidor en una isla perdida del Pacífico que escanea todas nuestras obras, o simplemente las extrae de los ordenadores de las editoriales y las pone a disposición del gran público. No es fantasía: como prueba de ello, estos días he bajado a mi ordenador desde e-Mule la novela de Eduardo Mendoza Sin noticias de Gurb, sin pagar nada al compañero Mendoza, lo que supone un desprecio absoluto a sus derechos de autor, y a mi entender una estafa. Pues imaginemos que mañana se crea un nuevo e-Mule literario donde se regalan nuestras obras. ¿Acaso las editoriales, desde ese momento, nos comprarían y remunerarían un libro que no van a vender porque está gratis a disposición del público lector? Tenemos que encontrar un equilibrio correcto entre la garantía a la libre circulación de mercancías literarias en la Red y la protección de nuestros derechos. Un equilibrio que asegure la certidumbre jurídica y normativa (básica para el desarrollo del sector del Libro) y que estimule la regulación desde el papel de los proveedores de acceso y los diferentes servicios en la cadena de valor. Legislación y regulación con protección de los derechos de autor. Es imprescindible para nuestra propia supervivencia. Algo a lo que todavía nadie, en Europa, parece haberse puesto a trabajar. El único aspecto optimista de todo ello es que el hecho de que no se estén pagando impuestos por el nuevo negocio sea el aguijón que espolee al gobierno de Estados Unidos a legislar pronto un remedio. Y luego lo harán los demás países, a no ser que se empeñen en que tengamos que buscarnos otro oficio.

ANTONIO GOMEZ RUFO literatura@gomezrufo.net…

Antonio Gómez Rufo

BIBLIOTECAS Y LAS REDES SOCIALES

La bibliotecaria NievesGlez, de Sevilla, España, desde su blog Bibliotecarios 2.0 nos dice:

He estado comparando los contenidos de estos tres documentos, Todos podemos ser una red social de Juan Varela, Tendencias en documentación digital de Jesús Tramullas, y Friending Libraries: Why libraries can become nodes in people’s social networks de Lee Rainie, Director de Pew Internet & American Life Project, y encuentro grandes coincidencias en sus previsiones de futuro hasta el punto de que los términos documentalistas y periodistas pueden ser perfectamente intercambiables en algunos momentos.

Dice Juan Varela que en la economía de la abundancia lo más escaso es la atención y lo más valioso sigue siendo el consejo de un amigo, de una persona con los mismos intereses en la que confiar. Con la explosión de los contenidos y la información que tanto abruma, las redes sociales han llegado para aportar el lado humano tras tantos contenidos generados en gran parte por la web 2.0.

En este contexto, el papel de las bibliotecas en las redes sociales del futuro se pronostica bastante brillante ya que las personas en estos espacios comparten sus ideas, aprenden y resuelven sus problemas, se vuelven autosuficientes pero también buscan un respaldo social. En opinión de Lee Rainie, las bibliotecas pueden actuar como nodos en estas redes sociales, no solo participando en ellas sino construyendo la suya propia si su reputación como biblioteca, como bibliotecario lo vale y es capaz de llamar la atención. Se trata de crear una comunidad y ser su líder a través de los contenidos, el criterio social y mecanismos que potencien la interactividad como participación de calidad. No se trata de marketing viral, sino de ser un canal que incluya las opiniones y criterios de los usuarios. Muchas marcas, medios, personajes o artistas están construyendo sus propias redes sociales (Juan Varela).El bibliotecario, la biblioteca, por lo tanto, puede llegar a ser una red social si consigue consolidarse como marca y atraer la atención.

“Actualmente la tecnología hace posible que se generen y publiquen de forma dinámica entidades informativas digitales completamente virtuales, que sólo van a existir en un momento, contexto y necesidad específica. Esta situación va a provocar la ruptura de la unidad que han formado durante un largo tiempo el contenido informativo y el soporte documental” (Tramullas). De la misma manera que veremos la evolución del periodista aferrado a la redacción, al periodista apegado a la noticia se encuentre donde se encuentre (Juan Varela), de la misma forma podremos ver la evolución del documentalista gestionando documentos al documentalista gestor de información (que incluye también a otras expresiones informativas).

Las redacciones precisan (al igual que las bibliotecas, los servicios de información) de estructuras más pequeñas y eficientes, no integradas y convergentes como las que ahora estamos viendo. Su problema es que siguen siendo demasiado centralizadas, demasiado orientadas a ciertos contenidos y productos, demasiado grandes y pesadas (Juan Varela).En los servicios de información (como en las redacciones) futuras, los bibliotecarios estarán permanentemente conectados, virtual y realmente, y trabajando la información como un proceso continuo y en transformación, planificando y desarrollando productos y servicios de información destinados a grupos particulares de usuarios y especialmente orientados a la satisfacción de sus necesidades y con los que crearán sus propias redes sociales: Medios plataformas que albergan las redacciones (servicios de información) como redes sociales.

http://bibliotecarios2-0.blogspot.com/2009/06/bibliotecas-como-redes-sociales.html

HISTORIA ARGENTINA: SU BANDERA NACIONAL

Biografía de Manuel Belgrano, su creador

Nació en Buenos Aires el 3 de junio de 1770. Sus padres fueron Domingo Belgrano, genovés, y Josefa González Caseros, porteña.
Realiza sus primeros estudios en el Colegio de San Carlos. En 1787 estudia Leyes en Salamanca, España.
En 1793 se gradúa en Valladolid, y lo nombran Secretario Perpetuo del Consulado que se establecería en Buenos Aires.
En 1797 es el Capitán de las milicias en Buenos Aires.
Hasta 1806 se dedica al estudio de idiomas y del Derecho Público y Economía.
A partir de 1807 participa de las acciones revolucionarias y de emancipación.
En 1810 escribió el "Ideario Libertador"
Participó en las luchas por la emancipación, en las derrotas de Paraguay y Tacuarí, los triunfos de Las Piedras, Salta y Tucumán, la creación de las baterías Libertad e Independencia y otras muchas operaciones militares.
En 1812 es nombrado Brigadier del Ejército, se establece en Rosario, y después de inaugurar las Baterías Libertad e Independencia, crea la escarapela, y luego, a orillas del Paraná, crea la Bandera Nacional, que es izada el 27 de febrero en la isleta Independencia.
Marcha hacia el Alto Perú con la instrucción de hacerse cargo del Ejército del Norte.
El 24 de septiembre de 1812, después de la victoria de Tucumán, designa a la "Virgen de las Mercedes" como generala del Ejército Patriota.
En 1813 dona sus sueldos para la creación de cuatro escuelas.
En 1813 sus fuerzas son derrotadas en Vilcapugio y Ayohuma. Desmoralizado y enfermo trata de reorganizar su ejército. En 1814 es relevado del mando por San Martín. Regrasa a Buenos Aires
1815 Parte hacia Europa con Rivadavia. Regresa al país en 1816 y se dirige hacia el norte a cooperar con Güemes.
En 1818, desalentado, pobre y con su físico deteriorado, se retira del ejército.
En 1819 se radica en Tucumán, pero su enfermedad empeora y viaja a Buenos Aires en grave estado, mientras los problemas de desunión nacional lo desalientan aún más.
El 20 de junio de 1820 muere el Creador de la Bandera Nacional. El día anterior había entregado a su médico su reloj de oro, que era todo el bien que le quedaba, de su entrega a la Patria y a su emancipación.
Creación de la Bandera

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Hasta que Manuel Belgrano enarboló por primera vez la bandera nacional en la Villa del Rosario, el 27 de febrero de 1812, tanto los ejércitos patriotas como los realistas utilizaban los colores rojo y amarillo de España en sus estandartes. El origen del celeste y blanco tiene un antecedente religioso (tambn hay otras hipótesis). Eran los colores de la Virgen María en su Purísima e Inmaculada Concepción, a la que se representaba vestida de blanco con un manto celeste, representando el celeste es el color del cielo. La Virgen era la patrona del Consulado, donde Belgrano era su máxima autoridad. Y se cree que esa institución llevaba como divisa una bandera celeste y blanca.
Un poderoso rey español del siglo XVIII, Carlos III, creador del Virreinato del Río de la Plata, fundó una Orden que se identificaba con los colores celeste y blanco, con la misma disposición de nuestra bandera: dos franjas celestes a los costados y la blanca en el centro. El general creyó que hacía falta diferenciar un bando de otro, y estimular a la tropa con un símbolo propio. Se cree que la adopción del celeste y blanco también se debió a la imitación de los de la escarapela, creada el 18 de febrero de 1812.
El celeste y blanco pasó pronto a ser adoptado por los porteños. Juan Martín de Pueyrredón y sus hombres ya llevaban cintas de ese color durante las Invasiones Inglesas. Las habían tomado del Santuario de la Virgen de Luján. Belgrano, al decidirse por esos colores, no hizo más que respetar una vieja tradición popular.
Los colores de la escarapela, que luego serían los de la bandera, tienen otro antecedente: eran los que identificaban a los miembros de la Sociedad Patriótica (grupo político y literario de civiles y militares identificados con las ideas de Mariano Moreno). Como sus miembros fueron desplazados de la Junta en 1811, pasaron a la oposición. Y el Primer Triunvirato eligió el celeste y blanco para la escarapela con una disposición distinta de esa Sociedad. Esta última los disponía de este modo: celeste, blanco, celeste. La primera escarapela, se supone, era blanca, celeste y blanca.
Cerca de Macha, en Bolivia, se encontraron dos banderas que se supone eran las que llevó Belgrano hasta el Alto Perú durante su campaña militar. Una tiene la franja central celeste, y la otra, blanca. El Ejército del Norte juró obediencia a la Asamblea del Año XIII con una bandera blanca y celeste. Y esta enseña recién se enarboló en el mástil del Fuerte en 1815. Hasta entonces, allí, flameaba la bandera española. El Congreso de Tucumán, en 1816, adoptó la bandera celeste, blanca y celeste como símbolo nacional que identificaba a una nueva Nación. La presencia del sol en el centro de la bandera la adoptó el Congreso, reunido en Buenos Aires, en 1818. Este sol es el mismo que aparecía en la primera moneda nacional acuñada por la Asamblea del Año XIII y luce 32 rayos flamígeros. La bandera con el sol es la “bandera mayor” de la Nación, y solo pueden lucirla los edificios públicos y el Ejército. Los particulares exponen la bandera sin el sol en el centro.La primera vez que se enarboló

Manuel Belgrano enarboló por primera vez la bandera nacional en la ciudad de Rosario el 27 de febrero de 1812, la cual fue confeccionada por doña María Catalina Echevarría de Vidal. En una nota, Belgrano comunicó que "...siendo preciso enarbolar bandera, y no teniéndola, la mandé hacer blanca y celeste conforme a los colores de la escarapela nacional". El 23 de agosto de 1812, en la torre del templo de San Nicolás, por primera vez en Buenos Aires se hace tremolar la bandera de la patria.
Le tocó al Congreso de Tucumán la gloria de sancionar el decreto, que no fue ley, de legalizar la enseña en uso. A los nueve días de declarada la Independencia, se sintió la necesidad de aprobar oficialmente la bandera, en cuya defensa ya habían muerto muchos cientos de argentinos.
Nacida la nueva Nación a la vida independiente, por la solemne voluntad de los pueblos que la componían, esa medida no podía postergarse por más tiempo.
El 18 de julio de 1816, en el acta de la sesión del día, el diputado por Buenos Aires, Juan José Paso pidió que se fijase y se jurase la bandera nacional.
Dos días después, se trató la importante ponencia y se resolvió por decreto que la bandera sería azul celeste y blanca y se la adoptó como símbolo patrio.
Para glorificar la bandera como corresponde, el 8 de junio de 1938, el Congreso sancionó una ley que fija como Día de la Bandera y lo declara feriado, el 20 de junio, aniversario de la muerte de su creador, Manuel Belgrano.

NOTA

EL DESEMBARCO DEL LIBRO ELECTRONICO

Libreros y distribuidores se organizan para comercializar publicaciones digitales

El sector del libro electrónico está mejor que nunca. Después de una década en la que parecía imposible que su comercialización llegara al gran público, el éxito de diferentes dispositivos de lectura, como el Kindle de Amazon, de momento disponible sólo en Estados Unidos, ha dinamizado este segmento del mercado, y la respuesta de las editoriales no se ha hecho esperar.

por ANTONIO DELGADO
Cambio de actitud en la industria

El sector editorial ha tratado a los dispositivos lectores electrónicos con desconfianza, cuando no con desdén. Este distanciamiento ha estado motivado por su escasa penetración en el mercado y porque implican un cambio de sistema de producción y distribución de libros que las editoriales, hasta ahora, no estaban dispuestas a asumir. Sin embargo, el creciente impulso digitalizador de textos por parte de empresas como Google, unido a la apuesta de algunas multinacionales por el desarrollo y la venta de lectores de libros electrónicos, ha servido de revulsivo para que la industria librera se decida a participar en el negocio.

Sigue leyendoAdemás, las editoriales han visto cómo la falta de contenidos digitales en otras industrias culturales, como la música o el cine, ha permitido el auge de sistemas alternativos al negocio que no reportan beneficios, al menos directos. Tal es que caso de las redes P2P, cuyo crecimiento exponencial se debe más a la falta de oferta disponible que a la intención de no pagar por lo que se consume.

La facilidad con que los dispositivos permiten comprar títulos en la Red ha llenado de vida un sector que hace menos de un año parecía incapaz de despegar

Por el momento, el éxito que los libros electrónicos han traído al sector editorial viene motivado por dos aspectos fundamentales. Por un lado, la creación de diferentes dispositivos cada vez más sofisticados, que facilitan la lectura no sólo de libros digitales, sino de cualquier tipo de documento de texto e incluso la contemplación de fotografías.

Por otro lado, el aumento del número de títulos a la venta y la facilidad con que dispositivos como el Kindle permiten comprar a golpe de clic libros han llenado de vida un sector que hace menos de un año parecía incapaz de despegar. Se estima que la primera edición de Kindle, que iba vinculado a más de 230.000 títulos de la tienda virtual de Amazon, superó ampliamente el medio millón de dispositivos vendidos.

Kindle es el dispositivo más popular, pero no es el único lector de libros electrónicos disponible en el mercado. En 2006, Sony lanzó su Reader, del que se han vendido más de 300.000 unidades. Sin embargo, este lector no dispone de un catálogo de títulos tan extenso, y por este motivo ha firmado un reciente acuerdo con Google para compartir parte del catalogo digitalizado por el buscador dentro de su proyecto Google Books.

Movimientos en el sector

La venta de libros se ha triplicado en el último año, pero la distribución física se ha estancado; lo que ha subido es la venta virtual. Sin embargo, a pesar de este notable crecimiento, las ventas digitales siguen siendo minoritarias respecto a los libros en formato de papel. En Estados Unidos, las ventas de publicaciones electrónicas supusieron en el periodo navideño el 3% del total de libros vendidos.

En España en 2007 la facturación anual de libros electrónicos representó el 10,5% del total

En España, según datos de la Federación de Gremios de Editores de España, en 2007 la facturación anual de libros electrónicos representó el 10,5% del total. Dentro de este periodo de crecimiento acelerado, los principales actores del sector han iniciado un proceso de reorganización y adquisición de empresas de cara a posicionarse en una situación ventajosa en el mercado.

Barnes & Nobles, la mayor cadena de librerías del mundo, ha adquirido recientemente a través de su portal Bn.com a la editorial digital Fictionwise por 12,4 millones de euros. Desde dicha editorial se puede acceder a más de 60.000 títulos para los últimos lectores de libros electrónicos, así como para otros dispositivos y teléfonos móviles como el iPhone de Apple. Con esta compra, Barnes & Nobles se ha posicionado como uno de los actores importantes del sector y como competidor directo de Amazon.com.

El desembarco del libro electrónico

Libreros y distribuidores se organizan para comercializar publicaciones digitales

El coste de digitalizar libros

El proceso de digitalización de libros por parte de las editoriales conlleva un coste elevado, pero según algunos expertos este desembolso se rentabilizaría de forma rápida con un retorno de la inversión. En este sentido, al eliminarse algunos intermediarios e infraestructuras, con el consiguiente ahorro en costes, los autores podrían recibir un mayor porcentaje por la venta de ejemplares digitales respecto a lo pactado para el papel, que ronda el 10% salvo en casos de grandes ventas.

Al prescindir de algunos intermediarios e infraestructuras, los autores podrían recibir un mayor porcentaje por la venta de ejemplares digitales

A tenor de los datos hechos públicos por el sector editorial, el coste de digitalización del catalogo de una editorial media está en torno a los cuatro millones de euros, por una cantidad de títulos entre ocho y doce mil. Pero este coste puede ser mucho menor si el socio tecnológico seleccionado (que es quien aporta la maquinaria y el software de digitalización) se encuentra en países emergentes como China o India, circunstancia que algunas editoriales están aprovechando. Además, al contrario de lo que ocurre con la fabricación de libros físicos en estos países, el coste por transporte del material impreso se elimina.

Dispositivos de lectura de libros electrónicos

Los libros electrónicos comparten una tecnología clave denominada E-ink. Esta tinta electrónica convierte la pantalla del dispositivo en una página de libro, eliminando los inconvenientes y molestias que producen las pantallas de ordenador convencionales, como parpadeos o iluminación excesiva. El peso de estos aparatos es siempre inferior a los 500 gramos, y se sitúa en los modelos más vendidos entre los 200 gramos y los 350 gramos.

Gracias a la tinta E-ink la batería puede tardar varias semanas en agotarse, incluso haciendo un uso diario intensivo del aparato

Gracias a la citada E-ink, que consume muy pocos recursos, la batería puede tardar varias semanas en agotarse, incluso haciendo un uso diario intensivo del aparato. Se espera que en un futuro cercano estos dispositivos dispongan de tinta a color y que se fabriquen con un material más flexible y barato.

A pesar de que los lectores digitales son uno de los dispositivos más conocidos, no son los únicos que disponen de servicios de lectura electrónica. Por ejemplo, el teléfono de Apple iPhone y el reproductor multimedia iPod Touch disponen de varias aplicaciones que permiten a los usuarios descargar contenidos y utilizar la pantalla del dispositivo para acceder a ellos sin necesidad de invertir en un aparato lector. En esta línea, algunos modelos de agendas electrónicas PDA, teléfonos de tercera generación y consolas de videojuegos portátiles también disponen, en mayor o menor medida, de aplicaciones para poder acceder a este tipo de libros digitales.

No sólo libros electrónicos

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- Imagen: Jorghex -

Los libros electrónicos son el contenido más habitual de este tipo de aparatos y uno de los más demandados por los usuarios, sin embargo, no es el único tipo de contenido disponible. Dentro de la oferta vinculada a Kindle también se encuentran medios de comunicación y blogs, que actualizan de forma diaria sus contenidos y están disponibles mediante suscripción desde este lector electrónico.

Los usuarios suelen hacer diferentes usos de estos lectores, entre otros, se utilizan para la lectura de documentos sin necesidad de estar delante de un ordenador y por personas con problemas de visión que necesitan ampliar el tamaño de la letra de los libros para poder leer con mayor comodidad.

Los usuarios lo quieren, pero más barato

Los internautas destacan su utilización como dispositivo para la lectura de libros (el 98% de los encuestados) frente a su uso para la lectura de prensa diaria (el 65% de los encuestados)

Una de las reticencias actuales de los usuarios a la hora de adquirir un dispositivo lector de libros electrónicos es el precio. Así se desprende de una encuesta realizada por The Cocktail Analysis (PDF) efectuada entre usuarios de Internet. Este estudio, uno de los primeros que se realizan sobre estos dispositivos en España, llega a la conclusión de que el 52% de los internautas muestra interés por adquirir un dispositivo de este tipo, aunque sólo con un precio situado en torno a los 71 euros de media, muy por debajo del precio medio de este tipo de productos en el mercado, situado en torno a los 350 euros.

Entre las ventajas principales asociadas a este dispositivo, los internautas han destacado que es muy práctico como soporte (transporte, almacenamiento, etc.), mientras que la mayoría de las reticencias tienen un cariz emocional, como es la pérdida del valor asociado al papel así como de los hábitos adquiridos en la lectura y el ritual que suponen los libros editados en papel.

En cuanto a los usos, los internautas destacan su utilización como dispositivo para la lectura de libros (el 98% de los encuestados) frente a su uso para la lectura de prensa diaria (el 65% de los encuestados). En este sentido, los títulos que los usuarios desearían leer en estos dispositivos son los mismos que copan la lista de los autores más vendidos en las listas de "best sellers" tradicionales.

CERVANTES Y EL QUIJOTE

Es posible que Cervantes empezara a escribir el Quijote en alguno de sus periodos carcelarios a finales del siglo XVI. Mas casi nada se sabe con certeza. En el verano de 1604 estaba terminada la primera parte, que apareció publicada a comienzos de 1605 con el título de El ingenioso hidalgo don Quijote de la Mancha. El éxito fue inmediato. En 1614 aparecía en Tarragona la continuación apócrifa escrita por alguien oculto en el seudónimo de Alonso Fernández de Avellaneda, quien acumuló en el prólogo insultos contra Cervantes.

Sigue leyendoPor entonces éste llevaba muy avanzada la segunda parte de su inmortal novela. La terminó muy pronto, acuciado por el robo literario y por las injurias recibidas. Por ello, a partir del capítulo 59, no perdió ocasión de ridiculizar al falso Quijote y de asegurar la autenticidad de los verdaderos don Quijote y Sancho. Esta segunda parte apareció en 1615. En 1617 las dos partes se publicaron juntas en Barcelona. Y desde entonces el Quijote se convirtió en uno de los libros más editados del mundo y, con el tiempo, traducido a todas las lenguas con tradición literaria.onsiderado en su conjunto, el Quijote ofrece una anécdota bastante sencilla, unitaria y bien trabada: un hidalgo manchego, enloquecido por las lecturas caballerescas, da en creerse caballero andante y sale tres veces de su aldea en búsqueda de aventuras, siempre auténticos disparates, hasta que regresa a su casa, enferma y recobra el juicio. Sin embargo, el conjunto de la trama no está diseñado de un tirón, sino que responde a un largo proceso creativo, de unos veinte años, un tanto sinuoso y accidentado: cabe la posibilidad de que Cervantes ni siquiera imaginara en los inicios cuál sería el resultado final.

Algunos cervantistas han defendido la tesis de que Cervantes se propuso inicialmente escribir una novela corta del tipo de las "ejemplares". Esta idea se basa en la unidad de los seis primeros capítulos, en los que se lleva a cabo la primera salida de don Quijote, su regreso a casa descalabrado y el escrutinio de su biblioteca por el cura y el barbero. Otra razón es la estrecha relación entre el comienzo de cada capítulo y el final del anterior. Y también apoya esta tesis la semejanza entre los seis primeros capítulos y el anónimo Entremés de los romances, donde el labrador Bartolo, enloquecido por la lectura de romances, abandona su casa para imitar a los héroes del romancero, defiende a una pastora y resulta apaleado por el zagal que la pretendía, y cuando es hallado por su familia imagina que lo socorre el marqués de Mantua. Pero la tesis de la novelita ejemplar es rechazada por otros estudiosos que consideran que Cervantes concibió desde el principio una novela extensa.Cervantes escribió un libro divertido, rebosante de comicidad y humor, con el ideal clásico de instruir y deleitar. Cervantes afirmó varias veces que su primera intención era mostrar a los lectores de la época los disparates de las novelas de caballerías. En efecto, el Quijote ofrece una parodia de las disparatadas invenciones de tales obras. Pero significa mucho más que una invectiva contra los libros de caballerías.

Por la riqueza y complejidad de su contenido y de su estructura y técnica narrativa, la novela admite muchos niveles de lectura, e interpretaciones tan diversas como considerarla una obra de humor, una burla del idealismo humano, una destilación de amarga ironía, un canto a la libertad o muchas más. También constituye una asombrosa lección de teoría y práctica literarias. Porque, con frecuencia, se discute sobre libros existentes y acerca de cómo escribir otros futuros, ya desde la primera parte: escrutinio de la biblioteca de don Quijote, lectura de El curioso impertinente en la venta de Juan Palomeque y disputa sobre libros de caballerías y de historia, revisión de la novela y el teatro de la época en la conversación entre el cura y el canónigo toledano... En la segunda parte de la novela algunos personajes han leído ya la primera y hacen la crítica de la misma. La primera parte será así el punto de referencia de las discusiones sobre teoría literaria incluidas en la segunda.
Entre otras aportaciones más, el Quijote ofrece asimismo un panorama de la sociedad española en su transición de los siglos XVI al XVII, con personajes de todas las clases sociales, representación de las más variadas profesiones y oficios, muestras de costumbres y creencias populares. Sus dos personajes centrales, don Quijote y Sancho, constituyen una síntesis poética del ser humano. Sancho representa el apego a los valores materiales, mientras que don Quijote ejemplifica la entrega a la defensa de un ideal libremente asumido. Mas no son dos figuras contrarias, sino complementarias, que muestran la complejidad de la persona, materialista e idealista a la vez.

La locura era un motivo frecuente en la literatura del renacimiento, como prueban las obras de Ariosto y de Erasmo de Rotterdam. Don Quijote actúa como un paranoico enloquecido por los libros de caballerías. Unos lo consideran un loco rematado, otros creen que es un "loco entreverado", con intervalos de lucidez. En general se admite que don Quijote actúa como loco en lo concerniente a la caballería andante y razona con sano juicio en lo demás. Don Quijote transforma la realidad y la acomoda a su ficción caballeresca: imagina castillos donde hay ventas, ve gigantes en molinos de viento y, cuando se produce el descalabro, también lo explica según el código caballeresco: los malos encantadores le han escamoteado la realidad, envidiosos de su gloria.
Pero Don Quijote es también un modelo de aspiración a un ideal ético y estético de vida. Se hace caballero andante para defender la justicia en el mundo y desde el principio aspira a ser personaje literario. En suma, quiere hacer el bien y vivir la vida como una obra de arte. Se propone acometer "todo aquello que pueda hacer perfecto y famoso a un andante caballero". Por eso imita los modelos, entre los cuales el primero es Amadís de Gaula, a quien don Quijote emula en la penitencia de Sierra Morena.
De ahí que Don Quijote provoque, como se ha señalado a menudo, una sonrisa y una lágrima. Nos reímos de los disparates del caballero; pero también sentimos la tristeza de ver fracasar su intento de realizar unos ideales que deberían ser posibles.

Quizá Cervantes nunca llegó a imaginar la importancia que su obra llegaría a tener para el desarrollo de la literatura. Tan importante ha sido la influencia del Quijote, que han sido innumerables los autores que han tomado esta obra como fuente de inspiración. Entre ellos cabe citar a William Shakespeare, Giovanni Meli, G. K. Chesterton, A. V. Lunacharski y Jorge Luis Borges. La obra de Cervantes también fue el punto de partida para importantes ensayos, entre los que se puede mencionar Vida de don Quijote y Sancho, de Miguel de Unamuno, y La ruta de don Quijote, de Azorín.


Extraído de Biografias y Vidas

Fuente

BUENOS AIRES FUE ELEGIDA CAPITAL MUNDIAL DEL LIBRO 2011

Durante un año, la producción literaria y editorial local tendrá atención internacional

Foto: Archivo

Raquel San Martín
LA NACION

"Dicen que en Buenos Aires no hay que salir a buscar los libros, porque los libros lo encuentran a uno." El argumento del gobierno de la ciudad convenció a la Unesco, que acaba de elegir a Buenos Aires como capital mundial del libro para 2011.

Sigue leyendoLa noticia -que ayer entusiasmó al ambiente editorial local- significa que, durante un año, toda la producción literaria y de publicaciones porteña se desplegará ante el mundo, se multiplicarán aquí las actividades vinculadas con los libros y la lectura, y se estrecharán vínculos con editoriales de distintos países, que abrirán la puerta a nuevos negocios.

En la selección -que la Unesco realiza anualmente desde 2001- Buenos Aires le ganó a Caracas, La Habana, Lagos (Nigeria), Porto Novo (Benin), Sharjah (Emiratos Arabes) y Teherán.

Entre las razones para elegir la capital argentina, la Unesco rescató "la calidad y variedad de acciones que promueven la actividad literaria" en una ciudad que "cultiva la lectura y la creación como una de sus principales actividades simbólicas".

En la candidatura que presentó el gobierno porteño, se describe un panorama de la constante y creciente actividad que rodea al libro en Buenos Aires, y que va desde la multitudinaria Feria del Libro hasta la presencia de las bibliotecas populares; de las editoriales grandes y pequeñas que sostienen una producción constante a las librerías en todos los barrios; del Festival Literario de Buenos Aires a la promoción de la poesía con distintas acciones; de la Noche de las Librerías a la Semana de la Lectura en las escuelas.

La mirada del mundo

"Esta selección significa que durante un año el mundo literario y vinculado con el libro va a mirar a Buenos Aires. Las ciudades en que esto ya sucedió se posicionan internacionalmente. Es un salto cualitativo para la industria editorial", dijo a LA NACION el ministro de Cultura de la ciudad, Hernán Lombardi, que motorizó la iniciativa. Desde 2001, tuvieron esta distinción, año por año, Madrid, Alejandría, Nueva Delhi, Amberes, Montreal, Turín, Bogotá, Amsterdam, Beirut este año y en 2010 será Liubliana, en Eslovenia.

La candidatura supone el compromiso de que el gobierno porteño aportará un millón de dólares durante el año para financiar actividades que propone. "También habrá aportes privados, de instituciones y de fondos internacionales", dijo Lombardi. Varias empresas acompañaron la candidatura, e instituciones como la Cámara Argentina del Libro y la de Publicaciones. Para la Unesco, el año del libro se extiende del 23 de abril de 2011 al 22 de abril de 2012, el Día Mundial del Libro y el del Derecho de Autor, respectivamente.

La novedad viene a sumarse a la visibilidad internacional que tendrá la industria editorial argentina cuando el país sea invitado de honor en la Feria de Francfort, en 2010. "Este año, en Francfort, vamos a empezar a difundir la elección de Buenos Aires para 2011", se entusiasmó Lombardi. En ese año, destacó la postulación porteña, el país recordará los 100 años del Decreto sobre Libertad de Imprenta, se celebrará además el bicentenario del nacimiento de Domingo Faustino Sarmiento y cumplirá 100 años Ernesto Sabato.

Entre las propuestas que presentó la ciudad para concretar en 2011, se destacan la apertura de una biblioteca infanto-juvenil y la creación de una biblioteca pública multilingüe. También, la realización de una colección de cien clásicos universales en formato de audiolibro, un fenómeno de difusión y ventas en varios países. En distintos espacios públicos, se representarán textos de escritores sobre la ciudad. Un festival de literatura fantástica, una publicación de poetas jóvenes y una semana de librerías en los barrios son otras iniciativas.

"Buenos Aires tiene una enorme oferta de actividades vinculadas con el libro, pero eso no está visualizado en conjunto. Esto pondrá a la industria editorial local en contacto con el mundo, sobre todo con el mercado hispano y latinoamericano", comentó Horacio García, presidente de la Fundación El Libro.

Para García, sin embargo, el mayor efecto de esta elección de la Unesco no sucederá durante 2011. "El efecto no es inmediato. Esto sirve para tejer lazos y redes que luego hay que continuar con trabajo", afirmó.

Una ciudad donde la literatura está viva

Nota